Сони, она и в Раше Сони. Про натянутость и отеровенную постановочность согласен. Но это упражнение и попытка, выставлено на обсуждение, а не похвалиться.
Эта картинка - пример этому!) Может кто-то даст мысль, как можно современную камеру снять художественно, т.с.? Со старыми понятно, среди старья и антиквариата и т.п.
Не согласен - именно заголовок здесь придает смысл картинке (как и чаще всего) - вся библиотека, служащая подставкой, и относящаяся к пленочным аппаратам, только подчеркивает "Новое поколение"
- а какая должна быть мысль в кадре? - а доступна-ли зрителю мысль автора (я сейчас не говорю о том, что автор обязан эту мысль раскрыть зрителю, используя известные средства и приемы- ничего он не обязан, как мы оба прекрасно знаем) - в том смысле, что способен-ли зритель почувствовать, что чувствует автор?
Ну как может быть бессмысленная работа? У англоязычных есть поговорка- "Snow Job" Но даже в этой работе есть смысл, ну например прочистить дорожку. Задача автора- донести свои мысли. Тогда для чего все это делается?
вот и я о том-же. даже флэшмоб имеет свой смысл. про мысль в кадре- я попросил просто рассказать поподробнее, что это такое- мысль в кадре. нмв это достаточно все субъективно. впрочем, допускаю, что хрущев тоже искал мысли в манеже. искренне.
к V.H. - я и не утверждаю, что мысль должна быть обязательно. Вот смысл – иное дело. - думаю, кто-то может почувствовать даже больше, чем хотел сказать автор, кто-то ничего не почувствовать, а кто-то почувствовать совсем не то. Все субъективно.
К PRB: хвала Аллаху пропустила этот спор...извините, но у Вас тоже в кадре мыслей нет, при том что и карточки зачастую неграмоттно обработаны в фш и свет желает лучшего....так что прежде чем на зеркало пенять...
ЕСТЬ карточки для мыслей, есть для настроения, а есть просто на стенку. Вот показатель нынешнего сайта, народ пытается зарабатывать деньги...кризис однако.
Юля, довожу до Вашего сведения, что слово «неграмотно» пишется через одно «т». Это неплохо бы знать, прежде чем обвинять кого-то в безграмотности. Позвольте также заметить, что речь не идет о сравнении Ваших и моих работ (Ваши, разумеется, «безукоризненны»), поэтому аргументация отца Федора Вострикова «сам дурак» как-то не к месту. Со второй часть Вашего комментария соглашусь.
Почему то в современных натюрмортах очень мало предметов из нашей современности. Все больше антиквариат и цветы. Может потому, что мы инвалиды общества потребления и не любим то, что "потребляем"? В этой работе открытым текстом читается "Мои друзья. Я их люблю".
У вас есть работа с таким названием. Я имел ввиду именно лейтмотив всех ваших работ и то что ценно именно для меня. Пытаюсь на них учиться. Пока ничего не получается ((.
Как всегда - в вопросе уже содержится ответ: Когда создается уникальная среда постановки, это странно, что вы подбираете к ней уникальные вещи? Со следами истории, как минимум, если уж не откровенно ручного производства. А индустриальное изделие о чем может рассказать, кроме как о вкусах ее производителя? Которые все больше любят форму для самой себя, как элемент фирменного стиля, давно не нуждаясь в ней функционально.
Согласна с Вами, но мне в этой работе видится все же исследование не индустриальной формы, а комбинации форм и смыслов, как, впрочем, и в натюрмортах с антиквариатом. Поэтому первоначальный вопрос скорее риторичен.
Конечно странно видеть автопортрет Рембрандта с Соней на плече, вместо Саскии рядом. Но каждая вещь уникальна по своему и для нее может существоваь среда ей соответствующая. Эта Соня принадлежит мне, я ее люблю, она мне нужна, она работает очень хорошо и т.д. Она красива в конце концов. И я хочу рассказать об этом зрителю.
У тебя талант что угодно превратить в событие. Вот, эффект сравнения кожи сумки и на ручке фотоаппарата - моментально превратил современную пластмассу камер в загадочные ацтекские валуны. Получилось, как всегда.
Тогда тебе надо показать, как ты ее любишь - расписать хохломой, позолотить любимые кнопочки, или если уж совсем недосуг - потереть мелкой шкуркой воронение для придания винтажности;) А ты надеешься обойтись одним сдуванием пылинок? Не выйдет, товарищ!
Ты предлагаешь превратить современную вещь в подобие хорошо попользованной, создать впечатление сильно любимой. Есть такой ход, но это называется бутафория. Чем и занимаемся при съемке натюрмортов.
А сейчас мы говорим о нормальном современном предмете. Я думаю, для решения этого, надо найти среду для него, как мы находим или создаем среду для антиквариата. Понятно, старая вешь несет на себе какую-то историю уже. Практически это легче сделать. Положить старую камеру на еще более старую фотосумку и посыпать все пылью. ))
Ответ Григорьеву. Это действительно вопрос риторический. В предыдущем диалоге я увидел намек на то, что данная работа "без всякой мысли в кадре". Вот так вот попытался возразить, хотя, может быть, намек мне только померещился.
